关于苏轼的诗风，历代名家评价极高，主要特点可归纳为豪放与逸趣并存，具体分析如下：

一、豪放与逸趣的结合

突破传统格律

苏轼的诗作以豪放著称，他不受传统乐府格律的束缚，如《阳关曲》等作品展现出“天风海雨”的磅礴气势。这种豪放风格使他的诗作具有强烈的感染力，被评价为“极工”或“落笔皆超逸绝尘”。

情感与意境的升华

他的诗不仅表达个人情感，更通过“大江东去”“寄蜉蝣于天地”等意象，将个体生命与宇宙时空结合，形成独特的艺术境界。

二、与其他诗人的比较

超越同时代诗人

钱锺书认为苏轼的豪放“古代大约没有人赶得上”，其诗风在李白之后独树一帜。黄庭坚则评价其“老于文章”，工于超越凡俗。

与婉约派的差异

苏轼的诗与婉约派形成鲜明对比。例如，他的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》虽含婉约元素，但整体仍以豪放为主，被陈后山誉为“宋玉不识巫山神女而能赋之”。

三、艺术成就的影响

开创性变革

苏轼的诗风被董其昌称为“楚骚之一变”“兰亭之一变”，对宋代及后世的文学发展具有深远影响。

拓展词体边界

他的词作突破了传统婉约词的范围，开创了豪放词的新范式，被胡寅评为“古乐府之末造”。

四、争议与局限性

部分学者指出，苏轼后期诗作因安逸生活影响，可能出现流俗化倾向，但整体而言，其诗风仍以豪放与个性张扬为核心。

综上，苏轼的诗风以豪放为主，兼具个性与意境，既继承了传统又创新了表现形式，成为宋代文学的标志性特征。